Диалоги о театре Народ аплодирует

В театре оперы и балета состоялась премьера "Бориса Годунова" Модеста Мусоргского. В концертном исполнении. Музыкальная постановка Владимира Коваленко. Хормейстеры Валерия Навротская и Ольга Сафронова. Дирижировал Дэвид Кейт (США) Ю.Х. : Не хотелось бы лишний раз повторять, что Самарская опера превращается в филармонию, да уже превратилась: третий оперный спектакль подряд идет без декораций и костюмов. Причина проста: нет денег. Все разговоры о том, что-де и в других театрах, и в самом Мариинском идут оперы "в пиджаках", ничего не оправдывают - и там причина та же. Вообще-то есть оперы, которые вполне могли бы звучать, именно звучать, в концертном исполнении. Это забытые или малоизвестные произведения, сценически не интересные, главное в которых - музыка. Вряд ли надо доказывать, что "Борис Годунов" к ним не относится. А.Б. : Мне кажется, такими рассуждениями в одну кучу сваливают совершенно разные вещи. Сами по себе пиджаки вместо кафтанов вовсе не требуют автоматического отказа от режиссуры. Подумаешь, оперы прошлого века в пиджаках! А что ты скажешь об "Антигоне" в тех же пиджаках? Между тем у Ануя именно предусмотрено, что они "в пиджаках", что действие перенесено в наш век, и этот в свое время весьма острый прием драматурга был одновременно великолепной "провокацией" для дальнейшей режиссерской разработки. Опера - явление театральное, ее музыка действенна. Так считает Борис Покровский, наш самый главный специалист по оперной режиссуре, и уже 60 лет бьется с "чистыми музыкантами". Что уж говорить о современной (не у нас, на Западе) тенденции, когда режиссеры просто-напросто "отрываются" на постановках самых запетых и заигранных опер, причем "отрываются" в направлении тех же "пиджаков", то есть модернизации. Что касается филармонии, то там есть литературно-музыкальный лекторий, многие программы которого по части режиссуры дадут тому, что мы увидели в театре, сто очков вперед. Ю.Х.: Значит, я отношусь к "чистым музыкантам". Потому что для меня оперная режиссура совершенно не важна. Как правило, современные оперные режиссеры именно "отрываются", забывая о главном - музыке и пении. Об этом, кстати, писал еще Юрий Нагибин, вспоминая, как некто Ансимов устроил Сергею Лемешеву мороку с мизансценами в сложных декорациях. Основная задача оперного режиссера, на мой взгляд, - не мешать "проявиться материалу". Что же касается собственно концертного исполнения, то оно никакой режиссуры не предусматривает в принципе. Если же говорить о нашем случае, то причина тут одна - бедность. Главный дирижер театра Владимир Коваленко, конечно, все это понимал и, видимо, желая как-то выйти из положения, решил познакомить слушателей с первой редакцией оперы, всецело принадлежавшей перу Мусоргского. Известно, что в каких-то местах вмешалась царская цензура, некоторые сцены оркестровал Римский-Корсаков, какие-то изменения вносились и позже. А.Б.: "Желая выйти из положения", то есть поставить оперу, вовсе даже не приступая к ее постановке? Но бывают положения, из которых выхода просто нет. Другой вопрос, что не надо самих себя в эти положения загонять. Что касается творческой истории опер Мусоргского, то она, конечно, непростая. Человек страдал тяжелыми запоями, природный талант сочетался с большими пробелами в музыкальном образовании, вообще это был, как сейчас сказали бы, полусамодеятельный автор. Римский-Корсаков помогал ему в оркестровке, потому что сам Мусоргский этим ремеслом в должной мере не владел, он и перед смертью все читал трактат Берлиоза об оркестровке. Да, но до сих пор мне как-то не приходилось слышать, чтобы его музыкальный материал был скуден и его надо было кому-то дополнять. Наоборот, по поводу каждой своей оперы он создавал такую массу клавиров, что втиснуть все это в один спектакль было невозможно, приходилось резать. Ю.Х.: Что ж, поблагодарив г-на Коваленко за большой труд, проделанный им добровольно-вынужденно, теперь можем сказать: та редакция, которая исполнялась в последние десятилетия, интереснее и полнее, нежели первая, из которой ушло много красивой музыки. Взять хотя бы знаменитую сцену у фонтана, с ней вместе выпал замечательный дуэт Самозванца и Марины Мнишек, которая и сама исчезла из спектакля. Грустно, но вполне объяснимо: петь сегодня Григория в театре некому - нужен драматический тенор, а его нет. Единственный подходящий голос у Александра Сибирцева, но он, видимо, решил, что с него хватит и директорских обязанностей. На премьере Самозванца пел С. Шамшин, лирический тенор, впрочем, и петь-то ему было нечего. В программе значится еще М. Губский, тоже лирик, единственный исполнитель роли Юродивого, за которую получил Сталинскую премию Иван Козловский на закате своей оперной карьеры. Никаких вокальных трудностей эта партия не представляет - одни речитативы, - но раньше считалась ключевой: Юродивый как выразитель народного мнения противостоял царю-детоубийце. С течением времени непредвзятые историки доказали, что Годунов никаких младенцев не убивал, точно так же, как Сальери не травил Моцарта. Но из песни слова не выкинешь, хотя акценты сместить можно было бы. А.Б.: Разговор об акцентах и есть разговор о режиссуре. "Сместить"? Да перед тем, как смещать, надо было хотя бы заполнить чистый лист! Ладно, рискну пять минут поработать за отсутствующего оперного режиссера. Помнишь, в самом начале думный дьяк Щелкалов поет о "печали на Руси, печали безысходной" в связи с отказом Бориса идти на царствование? В. Храмов и оркестр благополучненько выдают эту "печаль" за чистую монету. А ведь это уже начало неправды, приблизительности, в итоге которой мы обязательно получим сарафанно-кафтанное общее место. На самом деле и в тексте, и в музыке ясно читается, что толпе эти государственные хлопоты чужды, что ее специально "раскачивают" на истерику. Дьяк и сам себя "раскачивает", а в оркестре неслучайно появляются пронзительно-истерические риффы... Вы сначала этот акцент поставьте толком. Вы сначала сыграйте вступление к опере по-человечески, с динамическим размахом, с ударами, которые там есть, а не как "спи, моя радость, усни". Вступление к "Годунову" имеет аналог в русской живописи - "Грачи прилетели" Саврасова, и в музыке прямо-таки прописано движение, приближение наблюдателя к картине, которая вдруг, за поворотом, открывается вся. Вот только что рожок пел о долгой однообразной дороге, и вдруг - двор монастыря, эта толпа. Ожила картина... Ничего подобного на премьере я не услышал, несмотря на всю научно-исследовательскую подоплеку. Ю.Х.: Мне кажется, сегодня "Борис Годунов" мог бы прозвучать по-новому именно в той части, где прокламируется тема "народ и власть". В последние годы укоренилось мнение, что народ у нас хороший, а власть плохая. Но так не бывает. Нигде и никогда. Годунов тоже, кстати, был не худшим из самодержцев: "Я отворил им житницы..." В ответ: "Они ж меня, беснуясь, проклинали". Так и повелось на Руси с давних пор. Чем больше голов срубит властитель, тем более славы и уважения заслужит. Такие кровопийцы, как Иван Грозный, Петр Первый, Иосиф Сталин, до сих пор почитаются государственниками и патриотами, а те, кто действительно радел о народе, слывут слабаками и придурками. Им же приписывают самые кровавые преступления, которых они не совершали. Вина народа перед собой читается в драме Пушкина ("народ безмолвствует"), при желании она может быть прочитана и у Мусоргского. Однако такое мнение высказывать опасно: воплей не оберешься, те же "патриоты" и пригвоздят к позорному столбу, навешают таких чертей, что век не отмоешься. Куда удобней традиционная позиция: царь плохой, народ хороший. Но мы углубились в область идеологии. Опера - это все же музыка и пение в основе своей. Так и обратимся именно к этим составляющим, поскольку других в концертном исполнении не дано. Начнем с дирижера. Дэвид Кейт был представлен как почитатель русской музыки, и Мусоргского в частности. Между тем, как выразился в антракте один самарский композитор, "он воспринимает Мусоргского как весьма обтекаемого Верди". Но и это не очень важно, будет дирижировать Владимир Коваленко, оркестр может зазвучать по-другому. Дело не в этом, а в том, что петь некому. А. Бобыкин не тянет на Бориса. А. Антонов поет за границей, драматический тенор - тоже дефицит. Вот и получается: поет не тот, кто должен, а тот, кто есть. А.Б.: То, что мы услышали, вообще не имеет к оперной музыке прямого отношения. По рафинадно-лакированной манере это скорее напоминало легонький вальсок, сыгранный для услады гуляющих в парке бабуль. Только бы не побеспокоило! Вот подлинная идеология этого музыкального мероприятия - та, что получилась в итоге. Нас, правда, уверяют, что этот итог - сугубо предварительный. Но нас ведь точно так же уверяют, что была проделана некая большая работа. А мы видим, что половина исполнителей держат в руках ноты и поют с листа. Ничего себе результат "работы"! Что до концепций, то по их поводу закончу тем, с чего начал: без режиссуры их попросту нет. Или они существуют исключительно в головах рецензентов, использующих тематику спектакля для того, чтобы высказать какие-то свои убеждения. К сожалению, в такого рода спекуляциях часто заинтересованы не только эти "специалисты" по неизвестно какой специальности, но и сами театры, в постановках которых как бы задним числом возникает некое значительное, страшно важное содержание. Все получается по известной хохме: "С чего они живут? Занимают друг у друга". Особенно такие спекуляции процветали при совке, на них делались репутации, писались диссертации. Сейчас это явление, вошедшее в дурную традицию, к сожалению, не исчезло, просто приобрело хаотичный характер. "Принято", чтобы у спектакля была идея. Пишешь о спектакле - вынь да положь идею. А то, что они там, в пиджаках, даже не представляют, кто говорит (поет), кому говорит, зачем говорит - то есть не могут ответить на вопросы, касающиеся режиссуры, так сказать, нулевого цикла - этого наши рецензенты могут благополучно не заметить. Как, видимо, не заметила и публика. Ю.Х.: Публика у нас вежливая - в любом случае аплодирует. А.Б.: Ну, принято в театре аплодировать... Даже если театр как эстетическое явление на глазах распадается, все равно остается учреждение, вывеска. Все равно там кто-то вечером выходит на сцену и что-то такое докладывает не своим голосом или балеты пляшет. А в зале представители вымирающего племени зрителей не хуже рецензентов умеют "вчитывать" в это действо то, что там и не ночевало. И когда кто-то говорит, что король голый, стыдить принимаются почему-то не короля, а того, кто сказал "неприличность". Вот в прошлом номере "СО" было напечатано мнение зрителя о распаде самарской балетной труппы. Увидишь: скоро кто-нибудь начнет стыдить. И никто не поставит вопрос самым естественным образом: нужен ли городу театр, которого фактически почти уже и нет? Ю.Х.: Это вопрос схоластический. Нужен - не нужен, решает та же публика, голосует ногами, как говорится. И решают деньги, как ни прозаически это звучит. Опера и балет - искусство дорогостоящее, за него на Западе и платят соответственно. У нас же еще советская идея "искусство для народа" сегодня пришла в противоречие с политикой государства. Оно, по старой привычке, предпочитает тратить деньги на войну (оборону, вооружение - синонимы), а на театры хватать перестало. Идея умерла, а призрак ее жив и поддерживает общественное мнение. К премьере "Бориса Годунова" это имеет прямое отношение.

Диалоги о театре Народ аплодирует

Еще интересно:

Телевидение в квартире и офисе

Радиотелефонная связь от ЗАО «Самарские сотовые сети»

IP-телефония

Выбор редактора

Губернатор Самарской области займется коммунальными авариями

Священник из Пермского края рассказал, как он стал штурмовиком в группировке войск «Центр»

ВСУ 5 января атаковали АЭС в регионах России

Стало известно расписание Рождественских служб и мероприятий в храмах Самары

Губернатор Федорищев объявил конкурс «на должность главного по кадрам в Правительстве Самарской области»

Самые богатые люди Самары

50 самых богатых самарских госклиник по доходам от платных услуг

"ДЕЛО": Рейтинги

Равнение на середину: «ДЕЛО» представляет новый рейтинг 300 лучших компаний среднего бизнеса Самарской области

«ДЕЛО» публикует истории лучших компаний среднего бизнеса прошлых лет: что с ними происходит

«ДЕЛО» назвало лучшие города и районы Самарской области по развитию бизнеса

Добро пожаловать!

Создайте новый аккаунт!

Получить пароль

Вы действительно хотите получить доступ?

Уверены, что хотите отказаться от подписки?

Диалоги о театре Народ аплодирует

Вы видите только часть материала. Разблокируйте безлимитный доступ ко всем статьям свежих номеров и архива за 25 лет!

Подписаться

Деблокировать статью

Еще интересно:

Выбор редактора

Добро пожаловать!

Создайте новый аккаунт!

Получить пароль

Вы действительно хотите получить доступ?

Уверены, что хотите отказаться от подписки?