Публика смеется - это главное

Диалоги о театре Вторую неделю гастролирует в Самаре петербургский театр "Буфф". На всех спектаклях зал полон. Как принято говорить в таких случаях, публика тепло принимает артистов. Значит - успех. А.Б. : Я бы добавил: запрограммированный успех, если считать успехом, что на комедии народ смеется. Руководитель этого театра одновременно преподает в институте театра, музыки и кинематографии. Надо полагать, он знает, что преподавать, знает историю театра, все его приемы и приемчики. Каждый раз при постановке остается только решить, какой прием более применим для данной сцены. К сожалению, я в зале тоже различаю приемы. Мне остается только оценить чистоту проведения, как в борьбе. Но роль рефери меня как зрителя несколько утомляет. Ю.Х. : Вообще-то сейчас нет театров, не играющих комедий. Но сколько угодно таких, на которых публика зевает. Комедия совершенно ошибочно считается беспроигрышным жанром, проиграть тут проще простого. Другое дело, когда мы имеем дело с театром под названием "Буфф", то есть заявляющим смех на своем титульном листе. Buffonata, как известно, по-итальянски "шутовство", "клоунада". Надо судить театр по законам жанра, им выбранного, а по ним "Буфф" - весьма профессиональный театр, и довольно своеобразный к тому же. А.Б. : С такими оценками и спорить нечего. Весьма профессиональный - это на сколько градусов выше температуры тела? Между тем предположение, что где-то в идеале существует шкала со множеством делений, может оказаться и ошибочным. Я бы предложил шкалу всего из двух делений. Есть обычный театр, в котором всю жизнь славно трудятся "актеры актерычи" (терминология Качалова). И есть театр высших достижений, в котором иногда рождаются качаловы. А никаких переходов или средних степеней между ними нет. Это разговор не о достижениях, а о претензиях, целях. Помню, я сам уходил со спектаклей "Таганки" в середине 60-х. Резко не нравилось! Не совпадало с моими, в юности, как всегда, категоричными, представлениями о том, каким должен быть театр. Тем не менее детище Юрия Любимова - пример театра высших достижений, открывавшего нечто по первому кругу. Перейду теперь к театру Штокбанта, к комедии Уайльда "Идеальный муж". Масса деталей свидетельствует: речь при постановке шла о том, как тут применить уже известные этому театру ходы, как вписать Уайльда в уже освоенный полуопереточный канон. Отсюда черные фраки и цилиндры на всех без исключения мужчинах (опереточный мужской кордебалет), вставные эстрадные танцы, "украшения" на дамах, звенящие, как новогодняя елка, если ее тряхнуть. Вот представление о том, как одеваются в "высоком лондонском кругу"! Сразу стало ясно, что этот спектакль я уже где-то видел, весь целиком. Потом вспомнил - "Веер леди Уиндермир" того же Оскара Уайльдовича в пензенском театре на гастролях в Самаре в начале 70-х. С тех пор ничего не изменилось, "они" остались в точности такими же лордами из Пензы. Ю.Х. : Насчет "лордов из Пензы" спорить не могу - не видел, как не видел и "лордов из Питера". Буду говорить о том, что успел посмотреть. Это "Генералы в юбках" Жана Ануя и "Великий комбинатор" по Ильфу и Петрову. "Генералов" смотреть было интересно уже потому, что можно было сравнить со спектаклем Евгения Дробышева в "Самарской площади", который лет десять тому назад наделал много шуму в нашем, как принято считать, театральном городе. У "Буффа" спектакль, разумеется, получился совершенно иной, но о том же - "о пользе и вреде революций". То есть пользы тут усмотреть при всем желании невозможно, зато нелепостей и мерзостей хоть отбавляй. Форма мюзикла, любимая театром, это только подчеркивает. Особенно комичен персонаж "господин-госпожа Президент" в исполнении Михаила Трясорукова - некое бесполое существо, олицетворяющее мораль "нового общества". Кстати, об актерах. В "Буффе" актерский состав очень ровен. Нет "звезд", но их нет во многих нынешних театрах. Наверно, их время просто прошло. А.Б. : По частностям в спектаклях "Буффа" можно отыскать еще много любопытного. Очаровательный толстый Паниковский в исполнении Евгения Александрова, например... Но в целом я не понимаю, на кой черт мне сегодня "Золотой теленок". И это еще полбеды, что я не понимаю, а главная беда - что театр мне не объяснил. То же самое с "Генералами". Я и у Дробышева не видел никакой серьезной сверхзадачи, кроме дамских попок. Против которых, естественно, у меня нет никаких возражений. Но в театре одного этого кажется мало, в театре хорошо бы иметь дело со спектаклями-событиями, смысл которых ясен и близок в целом. А тут - появился женский кордебалет на сцене - интересно, ушел - опять смертная скука и "словесное действие", сплошь и рядом провисающее по той простой причине, что у театра нет своего особого хода ни к пониманию, что такое революция, ни, тем более, к тому, что хотел по этому поводу присовокупить Ануй во Франции начала 50-х. Я бы тебе задал простейший вопрос: главного героя в самом деле могли оскопить или это они просто так придуриваются? Ю.Х. : Ну, революция во Франции случилась задолго до рождения Ануя, и к своему совершеннолетию он уже хорошо знал из книг, что это такое. Тогда, извини, такими пустяками, как кастрация, не занимались, летели головы. А в пьесе и спектакле именно "придуриваются", чтобы показать абсурд происходящего. Победивший матриархат - что-то вроде развитого социализма, когда те, у кого "этого" нет, пытаются отнять "это" у тех, у кого "оно" есть, создав тем самым общество равного отсутствия. Равноправия без жертв не бывает. А.Б. : Вся петрушка в том, что победившие (по сюжету комедии) "комитеты свободных женщин" - это комитеты фригидных женщин, мерзких бабищ вроде той "госпожи Президента", а в театре мы видим нечто противоположное, и не потому, что "жизнь побеждает", а просто потому, что театр завлекает. И самое главное: я вовсе не против театра как развлечения! Странно было бы возражать против "культурного досуга", особенно в Самаре, где театр высших достижений, начавшись в 1961 году "Ричардом III" (говорил и еще буду говорить, что этот спектакль во многом предвосхитил "Таганку"), благополучно ушел в небытие в 1971 году вместе со "Странной миссис Сэвидж". Теперь мы его видим изредка, главным образом в исполнении "Мастерской Петра Фоменко". Ну, вот еще омичи зимой приезжали. И - все. Так что ж теперь, вовсе в театр не ходить? Да ничего подобного! Лучше пусть народ ходит в театр, чем водку в подъезде глушит. Но для обыкновенного театра и слова нужны другие, попроще, а мы все на одну колодку мерим. Ю.Х. : Вот этого как раз не надо - мерить все на одну колодку. "Буфф", безусловно, отличается от "Мастерской Петра Фоменко". Нельзя сказать, что он лучше или хуже, просто другой, хотя "звезд" нет и у Фоменко. Есть уровень. А "высшие достижения"... Всякому овощу свое время. Сегодня "Ричард III" мог прозвучать как фарс. Как говаривал классик, "в карете прошлого далеко не уедешь". Можно спорить, каких женщин показал "Буфф" в комедии Ануя, мне кажется, обыкновенных дур. Зато в "Великом комбинаторе" театр представил нам "комитет фригидных мужчин", и это очень необычный ракурс. А.Б. : Необычный? Странно. Мариэтта Чудакова, мне кажется, очень убедительно показала ("Поэтика Михаила Зощенко"), что Ильф с Петровым и были "фригидными мужчинами". В литературном смысле. В их творениях никакого секса или там "элементов здоровой эротики" не просматривается. Что ты имел в виду? Ю.Х. : Меня в данном случае интересуют не сами авторы известных романов, а их персонажи, которые намного пережили своих создателей и живы до сих пор. Остапа Бендера любили женщины, и не одна мадам Грицацуева, у него был, хоть и короткий, но роман с Зосей Синицкой. В спектакле "Буффа" ничего этого нет. Не вписалось, не хватило места? Вряд ли. Бендер здесь вообще другой. Бендер-Юрский, Бендер-Миронов: сколько шарма, обаяния, романтики. А Бендер-Мишулин в Театре сатиры - какой очаровательный прохвост! На самом-то деле этот жулик и был подлинным положительным героем советского театра и кино. Этакий советский Робин Гуд. Бендер "Буффа" в исполнении Мурада Султангиязова начисто лишен романтики, он холодный прагматик, для которого единственная ценность - деньги. Все эти песенки про "хрустальную мечту" Рио-де-Жанейро, где "все поголовно в белых штанах", - это так, для отвода глаз. На самом деле Бендеру с "мильоном" хорошо и здесь. Потому что - сейчас. Не надо покупать енотовую шубу и золотые побрякушки, бежать через границу. Он свободен! Бендер конца ХХ века не изгой, он уже хозяин жизни. По странной случайности на спектакле в нашем ряду заверещал мобильник. Какие аллюзии, какие ассоциации? Все тут как тут. А.Б. : Но это и есть метод дурных аллюзий, когда в содержание спектакля включают свои впечатления от заверещавшего в зале мобильника! А если б не заверещал? Помнишь, у Блока: "Актеры, правьте ремесло, чтобы от истины ходячей всем стало больно и смешно". Больно и смешно - одновременно. Вот это настоящий театр. Если же мы заранее договариваемся, что больно зрителю не должно быть ни в коем случае, то из жрецов искусства превращаемся в парикмахеров, в обслугу. Чем бы это ни оправдывалось! Кто сказал, что в комедии ничего беспокоящего не должно быть? Жанр такой? Значит, ваш жанр - парикмахерский... Я бы не стал, по крайней мере по поводу "Золотого теленка", предъявлять в этом отношении какие-то сугубые претензии питерцам. Меня и "Двенадцать стульев" Захарова с Бендером-Мироновым ничуть не беспокоили. Повторю вслед за Чудаковой то, чего до сих пор не желают признать "шестидесятники" (для них эти романы все еще сохраняют ореол былой запрещенности): в литературном смысле творчество Ильфапетрова - мертворожденное. Именно поэтому оно так легко поддалось тиражированию всей совковой юмористикой. Что касается этого спектакля, то тут я увидел лишь одного живого персонажа - Паниковского. Что характерно, совсем "не похожего". Ю.Х. : Он так же не похож, как и Бендер, хотя у Остапа Ибрагимовича портретное сходство сохранено в гораздо большей степени. В случае с Паниковским действует еще непроходящее обаяние Зиновия Гердта, от него трудно освободиться, несмотря на то, что персонаж Евгения Александрова вполне убедителен. Это тоже Паниковский наших дней. Не тот худой от вечного недоедания, мечтающий о гусином крылышке, а нынешний - большой и толстый парниша, бодрый и шустрый прохиндей, колоритный одесский шлемазл, вполне способный возобновить прерванную карьеру "слепого". Хотя по внешним данным может и на эстраде сработать не хуже, скажем, под Шуфутинского. Он и поет-таки в микрофон. Не забудем, что это мюзикл с зонгами, танцами и канканом. Ради этого сокращено число действующих лиц. Например, исчез Васисуалий Лоханкин, столь же вечно актуальный тип. А.Б. : Резюмируя сказанное, можно сделать вывод, что театр существует для кого угодно, только не для критиков. Хотя бы потому, что мы никак не можем ухватиться в споре за одно и то же звено... Что ж, зритель смеется - это главное.

Публика смеется — это главное

В Самарской области за выходные, 12-13 июля, утонули семь человек

В СамГМУ создали наноконтейнер, способный поглощать большие количества брома

МТС запускает «умную» платформу для работы с большими данными

Еще интересно:

Воровской мир остался без Колымы

Возрождение Самарская нефтехимия вернулась к жизни

Вторая жизнь «Фосфора»

Выбор редактора

В России мигрантов начнут проверять на ВИЧ, туберкулез и сифилис

Axios: Трамп объявит об «агрессивном» плане по поставкам оружия Украине

Убытки СЗ «Экран» позволили Алексею Леушкину снова удержать контроль над заводом

Глава регионального минстроя допустил застройку центра Самары высотками

Татьяна Елистратова: «С соревнований мы всегда возвращаемся с медалями»

Читают сейчас

Самарскую область 14 июля накроют грозы, град и шквалистый ветер до 21 м/с

Самарские «Крылья Советов» все ближе к финансовому и управленческому коллапсу

В Самаре с 14 июля до 1 августа перекроют несколько улиц из-за форума «иВолга»

Бывшему воронежскому вице-губернатору обеспечили карьерный трамплин в Самаре

Тольяттинский подполковник погорел на взятке от эсвэошника

Самые богатые люди Самары

«ДЕЛО» опубликовало новый рейтинг самых богатых владельцев самарских частных медклиник

"ДЕЛО": Рейтинги

Большие дозировки: крупнейшие многопрофильные клиники Самарской области делят рынок на 7 миллиардов

Добро пожаловать!

Создайте новый аккаунт!

Получить пароль

Вы действительно хотите получить доступ?

Уверены, что хотите отказаться от подписки?

Публика смеется — это главное

Читайте также:

Вы видите только часть материала. Разблокируйте безлимитный доступ ко всем статьям свежих номеров и архива за 25 лет!

Подписаться

Деблокировать статью