Самарский балет - предчувствие катастрофы

Мнение зрителя Как ни странно, любителей балета в огромной Самаре не так уж много. Об этом говорят полупустые залы на спектаклях. Но говорят они и о другом: скрытое для посторонних глаз неблагополучие "в области балета" существует Можно закрывать на это глаза, как это сейчас и делается, публикуя мажорные репортажи вместо рецензий, и делать вид, что все о'кей - публику не обманешь. Она не придет, невзирая на низкие цены билетов, если то, что показывают на сцене, ей, публике, неинтересно. Между тем из последних работ театра явствует, что ситуация, сложившаяся в балетной труппе Самарского академического театра оперы и балета, отлагательств не терпит. Бессмысленно ждать, что те, кто находится внутри театра и понимает масштабы бедствия, заговорят, а критики, как было сказано, безмолвствуют. Вообще-то самарский балет - явление искусственное, занесенное в 30-е годы на нашу почву людьми, понимавшими необходимость воспитания революционных масс средствами и этого искусства, но не сделавшими практически ничего для его развития. В Самаре до строительства оперного театра не было собственных балетных трупп - подтанцовки в опереточных антрепризах не в счет. Никто из великих, кроме Айседоры Дункан, тут не гастролировал. За 70 лет так, собственно, никто всерьез и не подумал, откуда же брать собственных балетных исполнителей и хореографов. При этом интерес к балету у самарцев был всегда, и интерес нешуточный. Яркими эпизодами в истории театра стали периоды, когда балетом руководили Наталия Владимировна Данилова, создавшая, по сути, труппу театра; Алла Яковлевна Шелест, за короткое время сумевшая привлечь к работе много талантливой молодежи, обеспечившей решение "кадровой проблемы" почти на четверть века; Игорь Чернышев, сложный человек, неоднозначный художник, но именно с его именем связаны громкие премьеры 70 - 80-х, благодаря ему о самарском балете заговорили всерьез. После ухода Чернышева наступил очередной период безвременья. Не первый, но наиболее разрушительный. Труппа не приняла никого из "своих", и на должность художественного руководителя был приглашен народный артист СССР Никита Долгушин (на фото), балетмейстер, уже имевший негативную "кредитную историю": в середине 80-х предложенная им версия балета "Хождение по мукам" была отвергнута художественным советом куйбышевского театра. После долгих репетиций (маэстро верили до последнего), но все-таки отвергнута как несостоятельная. Долгушина пригласили, закрыв глаза на его неудачный опыт художественного руководства МАЛЕГОТом и Учебным театром Ленин-градской консерватории, еще раз поверив, что громкое, честно заработанное имя выдающегося танцовщика поможет театру. Маэстро приехал с предложением начать с постановки "Чиполлино" К. Хачатуряна, но труппа, уставшая от "мух-цокотух" и "маленьких принцев" эпохи позднего Чернышева - времени, о котором иначе, как "кризис" не скажешь, - предложила "Эсмеральду" Ц. Пуни. Тот согласился и попал в точку. Наверное, и потому, что это драматический балет - прямое дело Долгушина, во-вторых, предложенная редакция уже прошла апробацию - группа питерских балетмейстеров, в числе которых была и великая Вечеслова, сочинила ее для МАЛЕГОТа во времена долгушинского руководства театром. Но затем началось что-то, плохо поддающееся логическому объяснению. Попытаемся проанализировать события последнего сезона, ничего не выдумывая, опираясь на публичные высказывания народного артиста в прессе. Сделаны они были после скандальной премьеры "Спящей красавицы". Три дня в трех разных программах в трех разных (судя по интерьеру) интервью Никита Александрович объяснял благодарным самарским телезрителям, что труппа, которая ему досталась, представляет собой коллектив малопрофессиональных пожилых людей, с которыми каши не сваришь и никакого серьезного дела сделать невозможно. Допустим. Но тогда непонятны все остальные действия художественного руководителя. Зачем было на непрофессиональных артистов ставить откровенно дивертисментный "Серебряный век"? Балет, требующий наличия в труппе классных "технарей", которые при отсутствии сюжетной линии могли бы увлечь зрителя. Но если посмотреть правде в глаза, то легко увидеть, что в труппе - единственная хорошо выученная молодая балерина, Наталья Петрова, и ни одного достойного партнера. В этом Долгушин, безусловно, прав. Сергеев, Щеголев, Акаченок, Гимадеев, Пономаренко, Тимофеев, Гимадеева - театр всегда славился не столько танцовщиками, сколько актерами, и актерами высокого класса. Почему эта "золотая жила" не разрабатывается? А нужны ли постановки типа "Серебряного века"? Спору нет - нужны. Но тогда художественный руководитель должен вначале позаботиться о комплектовании труппы, а не апеллировать беспомощно к журналистам и зрителям. Последние, испугавшись, разве что не придут на спектакль - и вся реакция. Нужны условия для формирования балета по своему образцу и подобию - апеллируй к администрации, доказывай, объясняй. Между тем четкой программы развития балета никто за почти три года так и не представил. Зритель, однако, "скушал" фокинскую "тройчатку" и не поморщился. Скучает зритель по эмоциональным впечатлениям! Терпелив и благодарен. А те, кому положено задуматься, промолчали - пронесло и ладно. Тогда и наступил черед "Спящей красавицы". Ставить балет, придуманный Чайковским и Петипа, Долгушин отказался: труппа маленькая, "не разводится". Позвольте, за полгода до премьеры в старой, классической постановке "разводилась", никто из исполнителей не ушел - теперь "не разводится"? А если так, зачем брать "Спящую", музыки нет другой? Или так хочется попасть в монографию с Петипа через запятую? Объяснения оказались туманными. Оказывается, Дягилев в Лондоне ставил именно такую "Спящую", и это-де концептуально новая трактовка бессмертного балета. Действительно, "Русский балет" показывал в Лондоне купированную "Спящую", но никто и никогда купюры, сделанные для выездного варианта спектакля, не возводил в ранг концепции. И даже если кто-нибудь из дягилевских адептов и произнес в угаре хвалебную оду по этому поводу, то, во-первых, это весьма слабый аргумент, а во-вторых, увиденное никакими словами не оправдать. Причем ведь это не первая постановка Долгушиным этой редакции. Консерваторский театр играет этот спектакль, но совестливо - Петербург все-таки - называет его "Свадьба Авроры". Хотя непонятно, какая свадьба - ее нет, она где-то за сценой. Сказка, которую мы увидели, - не только не "Спящая красавица", она не интересна вообще, из нее выпали ключевые элементы, после чего за рамками спектакля осталась даже завязка всей истории. Но на очереди уже новая премьера - "Ромео и Джульетта" Прокофьева в хореографии Лавровского. Спектакль, который - даже в отличие от "Спящей" - у всех на виду. Мы говорим "Ромео и Джульетта", подразумеваем - Уланова. При этом не открою секрета, если напомню, что состава самарского балета не хватит и на половину предлагаемой хореографии. А личный зрительский опыт позволяет с уверенностью сказать, что Долгушин - не Чернышев, который из девяти мужчин умудрялся сформировать многотысячное войско Спартака. Прокофьев возник как ответ на отказ Долгушину в выпуске "усеченного" "Лебединого озера", за что искреннее спасибо руководству театра. Странная это все-таки фигура - художественный руководитель, работающий с балетом по десять дней в квартал, не удосужившийся найти для театра хотя бы ассистента, который бы день за днем терпеливо занимался выучкой "малопрофессиональной" труппы. Руководитель, который не привез в театр ни одного нового исполнителя. Вполне законен вопрос - а есть ли альтернатива? Да, безусловно, и она - в поисках человека, желающего р а б о т а т ь. Реальность такого развития событий понимает и сам нынешний худрук. Но прозябать в самарской глуши неохота. В театре, кстати, уже ползут слухи о том, что новым худруком может стать одна из балерин, имеющая опыт постановок детских балетов. А пока приемом солистов в балетную труппу занимается лично директор театра. Номинально существующая дирекция балета в растерянности. Еще не до конца растерявшие веру в себя артисты ищут (и находят) другие театры. А на пути корабля под названием "Самарский балет" уже показался роковой айсберг. Хватит ли сил и воли повернуть штурвал?

Самарский балет — предчувствие катастрофы

Еще интересно:

БЭСТ и даже лучше

Масла «Тексако» знает весь мир

Зачем нужна автохимия?

Выбор редактора

Украинские дроны ударили по высотным жилым домам в Казани

В Самарской области появится министерство внутренней политики

В России разрешили религиозное многоженство для мусульман

Россия нанесла ракетный удар по Киеву

ВСУ атаковали Ростовскую область шестью ракетами ATACMS и четырьмя Storm Shadow

Самые богатые люди Самары

Самарские миллиардеры: Марс Бахитов

"ДЕЛО": Рейтинги

Равнение на середину: «ДЕЛО» представляет новый рейтинг 300 лучших компаний среднего бизнеса Самарской области

«ДЕЛО» публикует истории лучших компаний среднего бизнеса прошлых лет: что с ними происходит

«ДЕЛО» назвало лучшие города и районы Самарской области по развитию бизнеса

Добро пожаловать!

Создайте новый аккаунт!

Получить пароль

Вы действительно хотите получить доступ?

Уверены, что хотите отказаться от подписки?