Между светом и тьмой

Как Европа превращает свои подземные переходы в галереи искусств

Найти подземные переходы в Европе - задача непростая. Современная наука признала их злом и убедила градостроителей избавить от них городское пространство.

Порой это делается весьма неординарным способом - готовые переходы отдают художникам, которые способны превратить подземелья в совершенно не похожие друг на друга арт-объекты.

Женщины Вараццеэротика средь бела дня

Художественные эксперименты с подземными переходами меня заинтересовали после того, как я побывала в небольшом итальянском городке Варацце (Varazze), где почти случайно оказалась в переход-галерее прямо под оживленной улицей в паре сот метров от Лигурийского моря. Очень удивилась, обнаружив перед собой спуск в пешеходный переход. Не только из блогов Ильи Варламова и покойного Антона Буслова, но также из общения с проектировщиками и знаменитой работы Джейн Джейкобс «Смерть и жизнь больших американских городов» я уже знала про новые тенденции в европейском градостроительстве. А тут вдруг такая оказия.

С виду - ничем не примечательный спуск, очень похожий на любой российский. Очевидное отличие - разве что в наличии камер видеонаблюдения. В общем, пока мои спутники шли привычным им маршрутом - по «зебре» (оказалось, что, несмотря на хорошее знание города, они были вовсе не в курсе подземной альтернативы), я пошла изучать «аномалию» в дорожной инфраструктуре итальянского городка.

А внизу было совершенно необычное художественное пространство. Несколько десятков гравюр, композиций и просто рисунков, и все это - без предупреждения «18+». Вот на гравюре спит на боку обнаженная женщина с роскошными волосами, выгнув пышную попку. Рядом - композиция из посуды - женские формы (первичные половые признаки подчеркнуты). Еще дальше - на стене нарисована среди плавающих рыб дама в бальном платье, а ее груди - как две дыни-торпеды - откровенно нацелились прямо на выходящих из перехода граждан.

И все это - не в приглушенных тонах, характерных для освещения подземных переходов в России или где-нибудь в Восточной Европе, а в ярко освещенном пространстве - и благодаря полуденному июньскому солнцу, и лампам дневного освещения в самом переходе.

Переход был странным - не только благодаря оформлению, но и тому, что по сути являлся альтернативой «зебре» наверху. Вовсе не наоборот. К тому же конфигурация сооружения была такой нестандартной, что, вообще-то, лишала его той функциональности, ради которой и замышляются обычно подземные переходы. Складывалось впечатление, что изначально здесь планировали сделать только галерею, а потом оказалось, что ее можно и под переход приспособить. Так, на всякий случай.

Когда я показала все это моей подруге Наташе, жившей к тому времени в Италии уже около года и не знавшей о существовании подземного сооружения, мы немного похихикали над «торпедами»… А потом она перевела мне с итальянского сообщение на стене, где говорилось, что эта галерея создана местной художественной школой и посвящена женщинам, которые в прошлые времена, когда Варацце жил в основном за счет ловли рыбы, подолгу ждали своих мужей с моря. И не всегда дожидались.

После этого обнаженные натуры уже по-другому смотрели на нас со стены перехода. В них появилось что-то очень грустное… По-прежнему прекрасные дамы теперь выглядели одинокими. И только дама с торпедами сохраняла агрессивный вид. Видимо, ее с самого начала задумывали как ту самую коварную русалку, способную оставить верных жен рыбаков вдовами в самом расцвете их красоты…

Зеркала, книги и немного Диккенса

После этого открытия я начала уже сама искать необычные подземные переходы. Наташа прислала мне тоже случайно найденный ею заброшенный железнодорожный тоннель в Челле Лигуре (Celle Ligure) - городке недалеко от Варацце. Сумрачное пространство здесь использовали уже под математические художества.

Знакомые, узнав о моей неожиданной страсти, также начали вытаскивать свои фотоархивы. Так у меня появился зеркальный подземный переход в Монако близ набережной в порту Hercule, ведущий к железнодорожному вокзалу. Не будь зеркал, я бы испытала в таком приступ клаустрофобии. Но с зеркалами, раздвинувшими стены до бесконечности, он произвел эффект «Вау!» (именно с таким комментарием это фото мне и прислали).

Из Лондона я получила фотографии переходов метро с героями Чарльза Диккенса на стене…

Я и сама начала вспоминать, как несколько лет назад где-то в исторической части Рима спустилась в подземный переход, а оказалась - никакой это не переход, а большой книжный магазин, не имеющий выхода на другую сторону. Пришлось подниматься обратно наверх и идти по «зебре»… Похожий книжный магазин, но значительно меньше, позже обнаружился в Алассио (Alassio) - еще одном итальянском городке в Лигурии.

Мальчик граффитистов Братиславы

Наконец, я вспомнила огромный подземный переход - очевидный продукт градостроителей из времен «социалистического лагеря» - в Братиславе. Множество выходов, очень темный, несмотря на освещение и несколько торговых точек… «Мойрачный» антураж этого перехода призваны были рассеять граффити во все стены, но они бы, по-моему, не достигли этого эффекта, если бы не одна работа.

У одного из выходов, рядом с эскалатором, спал бездомный мальчик. Замерзший и, наверное, голодный. Возможно, ожесточившийся. Сознание отчетливо выстукивало мнеэто всего лишь рисунок. Граффити. Но сердце отказывалось признавать, что мальчик на самом деле ненастоящий. С какой бы стороны я к нему ни подходила, казалось, он живой. Просто спит. В какой-то момент даже возникало ощущение слегка поднимающейся и опускающейся в такт дыханию груди.

До сих пор так ничто и не потрясло меня так, как этот спящий мальчик. Видимо, есть что-то в ментальности граждан Словакии, которые, получив за годы дружбы с СССР множество унылых, по-уродски монументальных серых сооружений, не стали их разрушать, а покрасили в краски, более соответствующие духу Братиславы - девушки-весны. (Например, на жилые высотки здесь нанесли сочные аппетитные цвета - персиковые, апельсиновые, фисташковые и т.п.)

Однако зрелищ с аналогичным Братиславе эффектом я так и не нашла, хотя сам по себе прием расписывания граффити стен подземных переходов очень распространен. В сети есть фото, как разрисовывают переходы в Сингапуре. Да и в России пытаются оживить выложенные больничной плиткой стены то мозаикой, то каким-нибудь панно. В Ростове-на-Дону, например, на стенах красуются шахтер, металлург, доярка, колхозница с яблоками… В блогах один украинский путешественник разместил фото перехода в Вильнюсе с граффити на стенах… Угловатые, бессмысленные узоры. Без души. Похоже, они никак не изменили переход. Он остался серым и пугающим. Так что я не удивилась, прочитав в блоге автора: «Хвала богам, мы снова выходим на поверхность. Запомнитеподземные переходы - зло. Их создал сатана, чтобы издеваться над простыми смертными. Если у вас в городе хотят построить подземный переход - это пособники и слуги самого дьявола, их нужно сжечь на священном костре!»

Искусство спасает не все

Множество подземных переходов, сохранившихся как в Европе, так и в других частях света, и в самом деле являют массу отрицательных примеров. И порой даже искусство не способно предохранить них от вандализма. По этой причине власти итальянской Генуи недавно решили закрыть подземный переход рядом с железнодорожным вокзалом. Когда-то его стены, как и в других итальянских городах, украсили своими работами ученики местной художественной школы. Переход закрывали на ночь в надежде, что это спасет картины на стенах. Не помогло…

Так что, возможно, и в самом деле не стоит множить переходы. Может быть, и впрямь эти подземелья сами по себе рождают темные силы, которые начинают вырываться наружу, едва люди открывают им этот выход?