Таинственный город Бориса

В субботу малый зал «Художественного» собрал зрителей на вечер памяти кинорежисера Бориса Свойского. Был показан один из его последних фильмов — «Таинственный город Самара».

Чтобы понять фильмы Свойского, надо читать его стихи. Потому что Борис был не просто режиссером, сценаристом и диктором, он был поэтом и, быть может, одним из последних романтиков ушедшего века. Он никогда не снимал документальных фильмов в буквальном смысле этого слова и не любил такой работы. Изображение было для него не самоцелью, как у большинства документалистов — смотрите, дескать, ребята, и удивляйтесь. В съемочный период он больше доверял оператору, а если тот сетовал, что не удалось чего-то снять, не огорчался: «Ничего, текстом дотянем». Но при монтаже он был суров, сюжет выстраивал с превеликой тщательностью, нарочно сохраняя некоторую аристократическую небрежность, чтобы не было похоже на чересчур аккуратно завязанный галстук. Сценарии он, когда удавалось, писал сам, не желая идти по чужой колее. И потому еще, что Слово в кино ему было так же дорого, как видеоряд. Значит, текст должен быть тоже его. И прочесть его он тоже стремился сам. Кто лучше него знал, как расставить акценты, в каком месте и как подать фразу, чтобы Слово звучало и было весомо. Звукорежиссеры Володя Попов и Витя Шубин знали, какую музыку хочет Свойский. Но он вмешивался и в этот процесс, не гнушаясь иногда использовать шлягер — для контраста. А потом слушал, куря одну сигарету за другой, и в кромешном дыму звучал вдруг его бас-баритон: «Это надо все переделать». Или, вяло махнув рукой, заключал небрежно: «Сойдет». Это значило, что голова его занята уже чем-то другим, новым.